あびゅうきょブログ／快晴旅団

ゴールデンウイークも終り、新緑も深まってきた。
いつの間にか気温も上がって窓を開け放つ日も増えた。

ここ数年、花鳥風月に慣れ親しむ生き方にシフトしてきたような気がする。
そもそも自分は他人と競争するような「人生ゲーム」から逸脱して生きてきた。
この期に及んで今更「人生の勝利」など望むべくもない。
人は半世紀も生きるといい加減、人工的な競争に駆り立てられることにうんざりしてくる。
かといって、競争を続けなければ生きていけない事も事実。
新卒採用、終身雇用、年功序列を獲得した者は６５まで突っ走って、あとは年金生活で悠々自適な老後が待っている。
しかしその本道から外れた者には、そもそも「老後」という概念すらない。
今更、「人生の勝利者」と比べたところでどうにもなるまい？
諦めが肝心だ。
だったら早めに競争を放棄し、花鳥風月に浸り、自然の中で朽ちていくほうが幸いというものだ。

問題は朽ちていく段階でも最低限のお金はいるという事。
年金も老後の蓄えもない「人生の敗北者」は花鳥風月に生きる事も間々ならない。
余裕がなければ乞食の如く老後を過ごさねばならない。
これはきつい。

先日、昔読んだ事のある漫画家の訃報が流れた。
享年は５０歳前後か。
漫画家の寿命としては平均的かもしれない。
一部の例外的な漫画家を除けば、漫画家という生業は５０も生きれば十分だろう。
ストーリー構築、作画、営業、広報、金銭管理を全て一人でこなしていかねばならない漫画家はフリーランス職業の中でもかなり過酷な分野に入るのではなかろうか。
更に、発想力、作品に対する情熱、時代感性を常時高く維持しなければいけない。
特にアシスタントやスタッフを雇わない自分のような漫画家は己の創作意欲維持が唯一の原動力となる。
それがなくなったらおしまいだ。

ランダムに１００人の漫画家を集めたとする。
そのなかで大卒即入社、年功序列、終身雇用を獲得したサラリーマンと同等の生涯賃金を得ている者はどれくらいいるか考えてみた。
恐らく誰もいないだろう。
１０００人くらい集めればその中に大ヒットを飛ばして桁違いの収入を得ている漫画家がいるかもしれない。
しかしそれは、ごく例外に過ぎない。
９割以上は貧困層に含まれる程度の収入しか得られないと想像出来る。
ヒットを飛ばせないまま半世紀生きた漫画家の大半は、誰かの援助がない限り、残りの人生を惨めに過ごさねばならなくなる。
だから、漫画家は５０歳程度が人生の潮時なのだ。
漫画家は夢を売る商売なのだから、妄想と空想に長けていなければならない。
その想像力を５０過ぎてなお維持していくのは至難の業だ。
それが出来るのは稀有な天才に限られる。

しかし天才といえど、身体の老化に抗う事は出来ない。
売れる売れないに拘わらず、漫画家という者は五十路あたりが寿命だろう。
その時点を越えて描けるのはほんの一部の「選ばれし者」だけだ。
大家だったとしても過酷な労働条件の下で心身は酷使され、五十路以上生きられる者は稀。
ましてや売れない漫画家は蓄えがないから、たとえ心身が健康であっても生きる術がない。

どっちみち漫画家専業として五十路以上に生きられる者は殆ど居ないのだ。
だから、むしろ５０前後で鬼籍に入った漫画家の報を聞くと「ああ、漫画家として大往生したんだな」と思う。
そう、漫画家は五十路であの世に行くのがちょうどよい。
身を削ることを生業とすれば今も昔も「人生五十」なのだ。

とはいえ、漫画家が全部五十路で死にたいなんて思っている訳でもない。
健康で創作意欲が維持されていれば年齢など関係がない。
時々、自分も雑誌の新人賞に投稿してやろうかと思うことがある。
審査員はみんな年下。
恐らく見向きもされないだろうが、今もって悪い意味で精神年齢１３歳位だからやってやれない事はない。
しかし、もう若い頃のように「思ったらすぐに描く」みたいな行動力は失われているから、これも妄想でしかない。

結局、人は花鳥風月に慣れ親しむようになったら「人生の黄昏」なのである。
その黄昏を如何に生きるかが問題だ。

いや、そもそも自分は生まれてきてからずっと花鳥風月シフトだったような気もする。
最初から「老人」だったのだ。
つまり、何にも変わっていないって事になる。
人生の勝敗も何も、最初からレースに参加せずトラックの端でアリンコの巣を突っついて過ごしてきたようなものだ。

取りあえず、まだ１日３回は自慰出来るので大丈夫かもしれない。
と自分に言い聞かせて、原稿用紙に向かおう。

テーマ : 過ぎ去った時間、そして、これから・・・
ジャンル : 独身・フリー

コミティア１００お疲れ様でした。
当日は晴天に恵まれて搬入もスムーズに。来場者も多く久々に盛り上がった。
新刊も１４時前に搬入分は完売。
コミティア１００ということもあり「ご祝儀」感覚もあったか？
エヴァ缶やお菓子の差し入れも戴き、この場を借りて御礼申し上げる。
心残りだったのは特別企画に参加できなかったこと。
会場に来て「ペーパーラリー」等の催しがあることを知る。
コミティアからの郵送パンフに明記されていたのにも拘わらず気が付かず、いつものルーティンで準備を終えてしまった。
残念。
今回は一人参加だったため会場内を見て回る事は出来なかったが、コミティア１００は普段より規模も大きく盛況だったようだ。
そのせいか、帰りの宅配搬出は１時間近く待たされる程の行列に。

いずれにせよ晴れてよかった。
ゴールデンウイーク中は２日頃より雨に祟られ、各所でびしょ濡れになった。
３日のイベントでは、あわや搬入同人誌が水没しかける程の豪雨。
こんな天候だと雨具など余計な手荷物が増え、その分忘れ物などのトラブルに見舞われる。
この前日にも所用で立ち寄った秋葉原のファミレスで傘を忘れてしまう。
西友で買った５００円程度の安い折りたたみ傘なのだが、己のミスを看過出来ず敢えて取りに行く。
コミティアからの帰路を変更し、「ゆりかもめ」を使って新橋経由で秋葉原へ。
余計電車賃がかかるが仕方ない。
傘を受け取り、総武線で帰宅。
雨さえ降らなければ傘を忘れる事もなかったし、回収のための余計なお金と時間を使わずに済んだのだ。
５月連休中では稀に見る低気圧の豪雨とそれに続く寒気渦による驟雨。
禍は雨と共に遣って来る。

テーマ : 同人活動
ジャンル : アニメ・コミック

明日はいよいよコミティア１００。
改めてご案内。
開催場所/東京ビッグサイト東４，５，６ホール
日時/２０１１年５月５日１１００〜１６００
頒布スペース/「や０５a」
スペース名/あびゅうきょ工房
新刊もあります。

ここ数日、雨がこれでもかと降り続き、些か閉口。３日のイベントでは土砂降りの中、あわや搬入本が水没寸前に。
同人イベントに雨は大敵である。
天気予報では明日は晴れるというが果たしてどうか。
雨の日は荷物が増え、その分忘れ物や落し物をしやすくなる。
とにかく明日位は晴れてほしい。

テーマ : 同人活動日記
ジャンル : アニメ・コミック

コミティア１００(５／５東京ビッグサイト東４，５，６ホール）「あびゅうきょ工房」新刊頒布情報のおしらせ
誌名/『おたまじゃくしくん２』
著者/あびゅうきょ
サイズ/Ｂ５版
ページ/３６P
ゲスト/森野優樹、Ktooonz
頒布予価/６５０円
頒布イベント/コミティア１００
スペース/「や０５a」あびゅうきょ工房
ストーリー/
絶望独身男性精子の化身、おたまじゃくしくんを主人公にした妄想コミック新作。舞台は埼玉県入間市。
今回はおたまじゃくしくんの出生の秘密が明かされる！？

サンプル画像
　　　　　

ＧＷあびゅうきょ参加同人誌イベント
イベント名/「ふたけっと８」
開催場所/都立産業貿易センター浜松町館５階
日時/２０１２年５月３日１１００〜１５００
頒布スペース/Ｂ-０９ｂ
スペース名/亜風紀代

イベント名/COMITIA１００
開催場所/東京ビッグサイト東４，５，６ホール
日時/２０１１年５月５日１１００〜１６００
頒布スペース/「や０５a」
スペース名/あびゅうきょ工房

テーマ : 同人イベント
ジャンル : アニメ・コミック

先日、新海誠の近作『星を追う子ども』を観た。
こんな作品があったことをまったく知らなかった。
おそらく、あまり話題にならなかったのだろう。
調べてみると昨年の５月頃に劇場公開されていたらしい。
元々、様々な商業作品に対して疎すぎる傾向があったのだが、しかし、新海誠の新作ぐらいは普通にフォロー出来ても不思議ではないのに、なぜか掠りもしなかったのである。

『秒速５センチメートル』から何年経ったのかは知らない。
でも、これほどの才能を持つアニメクリエーターの「新作」を知らなかったとは何ということか。
理由の一つに、公開時が東日本大震災から２ヶ月も経って居らず、アニメどころじゃなかったという事もあろう。
だが、それにしても記憶一つすらないなんて。

『星を追う子ども』の冒頭はいつもの新海作品らしい日本のローカルな土地で、例によって淡くて痛い恋愛抒情詩の空気が漂う。
ところが、突然妙な怪物が出現してきたシーンから、いつもの新海作品とはまったく別の流れに。
てっきり従来の１時間前後で終わる小品と思い込んでいたから吃驚。
全編、宮崎アニメ作品のオマージュ、特に『シュナの旅』を髣髴とさせる流れが随所に見られ、重苦しい生死観をこれでもかと投げかけてくる。
観終わった後の恐怖感というか、精神的に参るようなエンディングは、従来の新海ファンからすると受け入れがたいリアリティーだったかもしれない。
２時間近い上映時間も異例だった。

なぜに新海誠はこのようなダイナミックレンジの広い作品を手掛けたのだろう。
恐らく、いよいよ彼が一部マニアだけを満足させる作品作りから卒業して、一般受けを狙うメジャー進出を目論んだ事は想像に難くない。
それはクリエーターとして必然であり、当然の方向性で間違ってはいない。
彼の作品性から言えば、ジブリ作品をオマージュすることがメジャーへの近道になると誰もが想像出来るし、実際それを目指したのだろう。

でもなぜ、この作品が思ったほど巷の話題に上らず、やはり従来のファンの間のみで語られるに留まってしまったのか？
無論、先に述べた通り、公開が大震災の直後というタイミングの悪さもあったろう。
ただそれだけが原因ではない気がする。
アニメ史に名を残し、作品水準も興行的にも知名度でも申し分ない日本の商業アニメクリエーター、宮崎駿氏や庵野秀明氏。
それと新海誠氏との差は何か？
それは彼に、彼の才能に値するバックボーンが不足しているからではないだろうか？
宮崎駿氏や庵野秀明氏には大手出版社や広告代理店、テレビ局などの巨大資本が支援しているから、広告宣伝戦略の規模が違う。世間に大きなムーヴメントを起し、門外漢の者までも巻き込んで、映画館に足を運ばせる。
一方、新海誠氏には、まだそのようなスケールでプロディースするバックボーンがないため、今もって「自助努力」で頑張らざるを得ないのではないだろうか。

『星を追う子ども』は、宮崎アニメのオマージュだけで彼の長編映画作りの限界を晒した失敗作だと評する者も多い。
しかし、宮崎アニメも庵野作品も基本的には過去の名作を幅広くオマージュしている事に変わりはない。
にも拘らず、なぜ新海誠の新作だけが酷評されるのか。
それこそがバックボーンの規模の差に繋がっているのだろう。
バックボーンの力によって一般視聴者の声が高まれば「過去の作品のオマージュ」なんてどうでもいいのだ。
テレビで誰かが「感動した！」と叫べば、それが評価となって人が人を呼ぶようになる。
宮崎アニメの興行の成功はそこにあるんだと思う。
ところが新海アニメにはそれがないから、いつまでたってもマニア同士の水掛け論に終始し、自己完結した映画評で煮え潰れていくのだ。

『星を追う子ども』は親子や恋人同士で観る作品だ。
彼らにすればジブリ作品に勝るとも劣らない良い余韻を与えてくれるだろう。
「リア充」一般の人にとって過去アニメのオマージュなんてこれっぽっちも気に掛けない。
感動出来ればそれでいいのだ。
『星を追う子ども』は新海誠初の「リア充」向けの作品だったはずだ。
しかし、不幸にも上映時期タイミングの悪さとバックボーンの力不足によって、結局従来のマニアだけの慰みモノになってしまった。
「ココロの痛がり」な独身男性新海ファンにとって『星を追う子ども』は耐え難い要素が多い。
「セカイ系」がリアルな生死観を提示してしまったら、自己が保てない。
「己の死」は語れても「人の死」は恐ろしくて耳を頑なに塞ぐしかなくなる。
一方で「人の死」を直視出来る一般人、「リア充」にこの映画は届かなかった。
このミスマッチが興行大成功とはならない一つの原因だったのだろう。

だが、それもまた新海誠らしさでもあるかもしれない。
新海誠に順風満帆は似合わない。

この作品も本人にしてみれば『秒速５センチメートル』と同じようなナイーブな小品にまとめたかったのかもしれない。事実、作品の前半なんかは従来の新海作品の雰囲気にまとまっていた。
でも途中から何らかの意向が働いたのか、「リア充」向けに針路変更が始まったのだろう。
商業作品というものは元来、そんな様々な意向が働くのが常。
寧ろ自己完結した従来作品より一歩前進と見るべきだ。
惜しむらくは何度も延べるようにプロデュースの弱さが悔やまれる。
新海作品は大手建設会社などのＣＭにも採用されているから、もはやマイナーではないはずなのだが。
やはり日本経済の器が縮小衰退し、新たな才能を育む土壌がやせ衰えているのだろう。

『星を追う子ども』も、そんな悲しい日本を象徴する作品なのだ。

テーマ : アニメ・コミック
ジャンル : アニメ・コミック